Seiko House Ginza Hall organise une exposition de poterie intitulée « La netteté du blanc et du noir au feu de bois ». Sur le lieu où l'individualité des quatre potiers s'est épanouie, le travail de l'artiste de Suzu, Takashi Shinohara, s'est démarqué.

La richesse et les possibilités de couleur en céramique

Même lorsque nous disons « blanc » ou « noir », ces « blanc » et « noir » ont des expressions et des profondeurs diverses. En fait, il existe d'innombrables tons qui ne peuvent être exprimés par des mots, et d'innombrables textures créées par ces tons. L'exposition « Netteté du blanc et du noir au feu de bois » a débuté le 8 au Seiko House Ginza Hall. Lorsque vous entrez en contact avec les œuvres de quatre potiers, dont les argiles, les méthodes et les styles de four sont complètement différents, à l'exception du fait qu'ils cuisent leurs œuvres au bois de chauffage, vous vous souvenez de la richesse des « couleurs » qui la poterie a. En même temps, j'ai réalisé une fois de plus que la poterie consiste à rechercher la « couleur » en plus de la forme.

La ville de Suzu, préfecture d'Ishikawa, ville natale de Suzu, a été gravement endommagée par le tremblement de terre de la péninsule de Noto.

Parmi elles, les œuvres de Takashi Shinohara de Suzu ware dégagent une présence unique qui peut être décrite comme un sentiment de tension. La ville de Suzu, dans la préfecture d'Ishikawa, ville natale de Suzu, a subi des dégâts importants lors du récent tremblement de terre dans la péninsule de Noto, tout comme la ville de Wajima. Un tsunami de plus de 4 mètres de hauteur a déferlé, tuant plus de 100 personnes. La maison de Shinohara a également été endommagée. Suzu a également été frappée par des tremblements de terre majeurs en juin 2022 et mai 6. Ce séisme a été plus important que les deux précédents. La plupart des quelque 2023 personnes impliquées dans les articles Suzu ont été à nouveau touchées.

Suzu ware, la poterie mythique ressuscitée après 500 ans

La céramique Suzu, qui a hérité de la technique des céramiques Sue cuites de la période Kofun à la période Heian, est une poterie « noire » cuite à une température élevée de plus de 1200 15 degrés. Elle a été produite en grand nombre de la fin de la période Heian à la fin de la période Muromachi, et a été largement distribuée principalement sur la côte de la mer du Japon, et était considérée comme l'une des poteries représentatives du Moyen Âge, mais elle a soudainement disparu. à la fin du XVe siècle. Il y a seulement 500 ans environ, les objets de Suzu, presque oubliés depuis plus de 60 ans, ont recommencé à attirer l'attention. Le nom « Suzu ware » a également été donné à cette époque.

Des lignes uniques qui mettent en valeur la couleur gris-noir

"Le noir qui surgit des profondeurs de la poterie elle-même." C'est ainsi que M. Shinohara décrit la couleur « noire » de ses céramiques. Si je devais lui donner un nom, je dirais « gris-noir ». Certainement pas « noir ». Selon l'angle de vue et les conditions d'éclairage, la « couleur gris-noir » change subtilement d'apparence. Ce qui distingue cette couleur gris-noir, c’est la forme et les lignes de la poterie. Acuité résolue et rondeur généreuse. L’harmonie exquise des deux crée une présence solide.

« Les fours médiévaux tels que Bizen et Tokoname, qui existaient en même temps que Suzu, ont progressivement évolué vers une méthode permettant une production de masse et, par conséquent, la poterie « rouge » est devenue disponible. Cependant, les articles Suzu restent noirs. À une époque, on disait même que «Sue Ware était un échec», mais compte tenu de l'histoire de sa large diffusion, principalement sur la côte de la mer du Japon, c'était une méthode inefficace et ne pouvait pas être généralisée. produites, donc ils s'en sont délibérément tenus à la céramique « noire », je pense. Lorsque M. Shinohara parle de l'histoire des articles Suzu, ses paroles dégagent un certain sentiment de fierté.

Il s'agit du troisième tremblement de terre majeur à frapper Suzu, qui a déjà été touchée par deux tremblements de terre.

« Les céramiques qui sont inefficaces et ne peuvent pas être produites en masse » sont produites dans des fours hautement scellés empilés de briques. Ce four s'est effondré lors du récent tremblement de terre. En fait, le four de Shinohara s'est effondré lors du tremblement de terre de mai dernier. Avec l'aide de nombreux bénévoles depuis mai, le four a été reconstruit à la fin de l'année dernière, et alors qu'ils étaient sur le point de l'allumer pour la première fois en janvier, le tremblement de terre a frappé.

Shinohara, dont la maison a également été endommagée, vit actuellement comme évacué dans un appartement de la ville de Nonoichi, à plus de 100 kilomètres de Suzu, et passe ses journées à se rendre à Suzu pour préparer la reconstruction. L'électricité a démarré, mais il faudra beaucoup de temps avant que l'approvisionnement en eau ne soit rétabli. On ne sait pas quand ils pourront emménager dans un logement temporaire. Cependant, son expression est lumineuse. Bien sûr, il ne fait aucun doute que la luminosité qui ne peut émerger qu'en endurant la situation tragique continue, en serrant les dents et en ouvrant les yeux, mais alors que M. Shinohara se tient sur place et parle de son travail, il ne s'en soucie pas le moins du monde. un soupçon de misère, et son dos est haut.

Les efforts de reconstruction commencent en vue de la mise en service du four à l'automne prochain

«Lorsque mon four s'est effondré lors du tremblement de terre de l'année dernière, j'ai pensé à mettre la clé sous la porte, mais cette fois, au contraire, je ne pense pas que j'arrêterai à cause de cela. beaucoup de monde. Parce que le four a été reconstruit, il ne faut pas éteindre le feu ici. C'est ce que je n'arrête pas de me dire.

La reconstruction commencera par le retrait un par un du mortier de brique du four effondré. Heureusement, le bâtiment de l'atelier ne s'est pas effondré, donc le travail régulier à l'intérieur de l'atelier se poursuivra désormais. Le brûlage est prévu pour l'automne prochain.

Autant d'œuvres qui séduisent les visiteurs du lieu d'exposition. Cela témoigne du pouvoir de la céramique « noire », ressuscitée après 500 ans, et de l'esprit indomptable de l'artiste, qui a surmonté des épreuves répétées. (Exposition jusqu'au 2 février)