木工兼漆艺家田中荣子的作品，有着优美的曲线和隐藏的温暖，让人忍不住想要触摸。这一切都始于木材的选择、木材的熟练车削以及田中用来创造只有田中才能创造的产品的精致漆层。这种美感从何而来？

田中英子 编剧

“我为什么能成功？”
这是我偶尔问自己的一个常见主题。每次，答案都会被覆盖，但最近内容已扩展到包括有关自己的身份和生活方式的问题。

正是“外部”的因素总是给这种模糊的问题提供暗示。近处是我的丈夫和加贺，远处是来自其他国家的朋友和文化。当这些联系以我为中心呈同心圆展开时，我从许多差异中遇到了许多感悟。例如，我离开父母的家后学到的传统工艺技术是“追求技术的深度”，而从我在纽约的第一次展览开始，我就被告知“我自己的形式的价值”， ”，作为技术交流的一部分，我访问了哥伦比亚，了解了“日本的情感和技术在世界上的地位”。如今，与外界的互动已经成为我们审视自我不可或缺的手段。

看来我也是一个难得的人。
现在想来，我在路口捡到喜欢的东西时所做的选择，似乎并不是大多数人的选择。当我周围的朋友都有明确的梦想，渴望职业生涯时，我却没有任何适合我的东西，所以我什至没有去找工作。出于好奇和寻找技能，他从爱知搬到了石川，但尽管他寻求技能，但他并没有成为一名工匠，而是以艺术家的方式表达。

在漆艺界，大多数人追求的是莳绘和绘画技法，而追求与木纹的融合的人却寥寥无几，而以分工为基础的漆艺更是凤毛麟角。寻找既擅长使用原木又擅长漆画的人。另外值得一提的是日本木工车削技术的背景。木工车削技术本身在世界范围内并不罕见，但大部分是西式的，而日式的则与之有很大不同。机器和餐具都以自己的方式发展，使其非常独特。

虽然它的历史可以追溯到9世纪，但只传承到了有限的几个家庭，而且虽然随着现代工业化而扩张，但它仍然是一个男性主导的社会，这意味着过去不包括女性的情感。 。当我意识到这一点时，我开始想知道，为什么我会处于这样的境地？这就是我开始思考的。答案是，如果它很罕见，我们想让它变得更暗、更强。

从那时起，我开始花更多的时间面对“个人”的自我。我开始意识到，我可以利用自己的技能，而不仅仅是制作陶器，来创造我认为美丽或舒适的东西，而不是传统的形状。在寻找我想成为的人的同时。

虽然我更喜欢瞬间的感觉，但我往往是那种思绪会晚一点的人，从这个意义上说，木车和漆器的元素很好地补充了这一点。使用陶轮锯木的过程确实非常快速，并且准确地捕捉到了某个时刻的感觉，而使用漆器则让我们有时间通过​​重复的日常小任务来重新考虑工作。慢节奏和快节奏真的很适合我。当我看着自己不假思索地创造出的形状，在其中找到一些东西，并赋予它们颜色或名称时，我意识到代代相传的“日本”的存在是如何无意识地、自然地流动的我再次感觉到了。

技术、经验、情感、感觉……我将继续创作，因为我想看到通过剥离并充分利用我一生所获得的东西可以创造出最个人的东西。我也希望这种了解自己的生活最终能够发展出日本特有的元素。这是我能做的最起码的事情来报答日本对我的养育之恩。

（敬称略）

→4. 产区协调员日笠真理为您带来日本的情感与陶器的魅力