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尾上菊之城日记~聆听美好事物~

2024.5.4

新桥的“东大通”和先斗町的“鸭川大通”。尾上菊之介所说的两者有什么区别?

©先斗町歌舞海

你好。这是尾上菊之介。新年过后的一段时间里,去年年底以来因忙碌的日子而疲惫不堪的身心得到了恢复,但这只是短暂的,因为先斗町的“鸭川舞”的练习开始了1月下半月、4月20日的开业准备,XNUMX月在京都度过了大约XNUMX天。

 

与往年一样,《鸭川舞》由两部分组成,一部分是舞剧,另一部分是纯舞蹈,但今年与NHK的针叶林剧《光君e》联动,主题是《源氏物语》。

 

 

“东大通”和“鸭川大通”。东京和京都持续100多年的两项舞蹈活动

 

 

今年的新桥“东大通”将于5月24日至27日举行,为期4天,先斗町的“鸭川大通”将于5月5日举行,为期24天,最终季将于XNUMX月XNUMX日开幕。东大通和鸭川大通的泉州乐在同一天重合。

 

 

“东大通”今年将举办第99届,明年将迎来第100届纪念活动。始于1872年(明治185年)的“鸭川舞”,今年将举办第2届(曾一度每年春季和秋季举办两次),成为历届演出次数最多的一次。京都五个花区中的任何一个。


鸭川大通网站 鸭川大通网站

摘自先斗町鸭川大通官方网站。充满了华丽的气息。 ©先斗町歌舞海


东方奥德赛 东方奥德赛

这是今年第99届东大通的视觉效果。重点是时尚艺伎的表情,让我感受到她们的性感。 ©东京新桥协会




东京新桥和京都先斗町。虽然是同一个“尾上”,但还是有细微的差别。

 

 

新桥的“东大通”和先斗町的“鸭川大通”。尽管尾上舞蹈相同,但新桥和先斗町之间存在一些细微的差异。 (*新桥有花柳流、西川流、尾上流3所学校;先斗町有尾上流1所学校)

 

 

课程的内容是一样的,编排、动作也没有什么区别,但是气氛,或者说氛围,东西方肯定是不一样的。说到不同,东西方也有不同的叫法。新桥被称为“Geisha/Hangyoku”,先斗町被称为“Geiko/Maiko”。每个人都以自己是“艺妓”和“艺妓”为荣,所以我自己也很小心,不要不小心在新桥说“艺妓”,在先斗町说“艺妓”。

 

跳舞的榻榻米房间通常是新桥的日式餐厅或先斗町的茶馆。榻榻米房间的大小各不相同,而这个“舞蹈空间”可能就是造成微妙差异的原因。

 

那么有什么区别呢?很难用语言来表达,但如果一定要说的话,我会说这是气质或水的差异。新桥充满江户前的气息,先斗町则充满上方特有的柔和氛围。不过,每个人的魅力各有不同……首先,东西方一切都不同,包括城市的空气、水、食物,甚至和服的味道和穿着,所以我认为舞蹈上有差异是很自然的。出色地。当然,新桥和先斗町同名尾上,有很多共同语言,也有同样的投身艺术的精神。


东方奥德赛 东方奥德赛

我编排的舞蹈是《四季子》。有舞台上鲜花盛开的欢快,有新桥艺伎的清脆潇洒。


鸭川大通的舞妓 鸭川大通的舞妓

当先斗町的舞妓们站上舞台时,整个舞台似乎都亮了起来。京都独有的美丽。




新桥艺伎与先斗町艺伎同台表演

 

在京都,自1994年以来一直举办“五日町联合公演”,来自五个艺伎区的艺伎和舞妓在一个舞台上共同表演。此前,我们很少与其他城市站在同一个舞台上。更何况,东京和京都的红灯区并肩竞争也是罕见的。

 

在此期间,举办了一场特别活动,新桥艺伎和先斗町艺伎进行一场单场表演。这是2019年举办的一场名为“古典演艺走向未来”的演出。这场由NHK策划和制作的演出,聚焦于家庭手艺代代相传的古典表演艺术的独特世界,尾上是第一个亮相的。

 

尾上町于1948年由第六代传人尾上菊五郎创立,由祖父、父亲以及历代菊之丞继承了掌权。虽然日本舞蹈流派已经存在了大约23年,但我听说尾上家族的艺术始于江户时代,尤其是在第三代尾上喜久五郎时期,他曾计划开创一种新的流派,所以据说尾上家族的艺术已经传承了70多年。


2019“古典演艺走向未来” 2019“古典演艺走向未来”

2019年的《走向未来的古典演艺》是由新桥的艺伎、先斗町的艺伎以及他的父亲牧之共同主演的有价值的舞台演出。



值得庆幸的是,近年来,新一代已经成长起来,现任一家之主是尾上菊五郎,其次是尾上菊之助,然后是尾上牛之助(尽管当时他仍然使用自己的名字),最后是尾上正秀。我这边有三代人:我的父亲尾上纯之、我自己和我的女儿羽鸟市子。而且,这还是尾上右近、姐姐尾上紫、初代菊之丞的顶尖弟子等尾上全家的表演。

 

演出时演奏了长歌曲《天之志》,新桥流的艺伎、先斗町的艺伎、木雪一起表演。东西方的艺伎和艺伎一起表演是很少见的,但父亲和我一起登台就更难得了。起初,新桥组和先斗町组分别排练,随着演出的临近,他们终于一起排练。

 

有一种与平时不同的紧张感。毕竟我们代表的是各自的城市,所以我们有肩负的事情,那是一段非常充实的时光,有一种合作与竞争的和谐感。这是一场大约10人的集体舞,但我认为每个舞者虽然彼此同步,但都有不同的气氛,这很好。



有些舞者即使在专业舞者眼中也显得高不可攀。

 

 

艺伎和艺妓的主战场不是剧场舞台,而是日常的榻榻米房间。有时我们喝酒后跳舞,有时我们只是为了好玩而跳舞。也许正因为如此,女孩们谦虚地说:“我们不是舞蹈专业人士”,但事实并非如此。有一些令人惊叹的舞者甚至超越了我们专业人士。

 

毕竟,它们是真实的。艺伎的行为方式以及与顾客的互动方式使她成为真正的艺伎,不仅仅是表演。对于我来说,扮演艺妓并表演艺伎般的舞蹈,观看真实的表演有很多值得吸收的东西。这是一件很奇怪的事情,无论你的舞蹈多么出色,想要跳得像艺妓或艺伎一样都是非常困难的。

 

甚至还有舞者和演员参观榻榻米房间,了解他们的氛围和风格。也有姐姐们教年轻的舞者和演员各种各样的东西,有时甚至责骂他们。年长的女性在我们出生之前就已经走上了这条道路,因为她们见过我们敬佩的伟大演员和大师,所以她们有一双令人敬畏的“眼睛”。





今年的“面向未来的古典表演艺术”将由神田将井和神田白山合作。
我会和市川染五郎等人一起出现在那里。

 

 

我刚才提到的“走向未来的古典艺术表演”今年也将在明治座举行。以“最高的艺术与继承者”为主题,以江户时代百姓喜爱的讲故事为中心,以歌舞伎舞蹈“浦岛”和平家物语为中心。 :将表演由他的父亲 Bokuyuki 创作的《余一之段》。表演者将是被称为“现在最难买票”的第六代大师神田白山和他的大师、人间国宝神田松小井第三代大师。坂东美之助将负责《浦岛》,我、市川染五郎和藤真紫将负责《平家物语:余一之段》。我已经很期待看到舞台是什么样的了。


图片合作:东京新桥联盟第98东大通、先斗町歌舞海





尾上菊之丞

 

1976年3月出生,是日本武用尾上第三代掌门人、第二代掌门人尾上菊之丞(现为牧之)的长子。 1981岁起跟随父亲学习,1990年(14岁)在国家话剧院首次登台演出《松青》。 2011年(8岁),她被允许使用Seikaede Onoue这个名字。 34年XNUMX月(XNUMX岁),在接替第四代尾上菊之丞的同时,他更名为第三代尾上菊之丞。除了主持尾上会和菊寿会舞蹈社外,他还主持“一诚会”(与狂言大师重山一平的两人聚会)和自己的独奏会,创作了古典和新作品。他继续投入大量精力发布各种作品。他还积极与各种流派的艺术家合作,包括日本领先的日本鼓演奏家之一林荣哲 (Eitetsu Hayashi)。

 

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