大家好，我是尾上菊之丞。好久没写信了。好久没写信了，想跟大家汇报一下今年春夏的活动情况，包括“尾上菊五郎八世继位游行”、“2025年日本世博会开幕式”、“第100届东舞”，以及歌舞伎刀剑乱舞“东京雪场园”和“舞姬刀剑男子”。另外，也想跟大家汇报一下定于9月底举行的第16届“一诚会”的最新情况。
我负责指挥庆祝第八代尾上菊五郎继承姓氏的游行。
大家可能已经知道，第五代尾上菊之介改名为第八代尾上菊五郎，第七代尾上牛之介改名为第六代尾上菊之介。这对尾上流来说意义非凡，因为它标志着日本舞蹈尾上流本家族——尾上菊五郎家族的传承。
歌舞伎座的继位公演在5月和6月持续了两个月，在此之前一个月的2月1日，在东京的神田神社举行了继位游行，由我负责总体指挥。
我们根据这个最初的想法制定了整体结构：通过说唱来传达音羽屋的历史并为它的未来加油。
继位仪式实际上需要游行相当长的距离，例如沿着浅草寺或浅草成田山的参道。然而，神田明神的参道较短，只有大约50米。我们与菊之介（现为第八代菊五郎）以及作为顾问加入我们的创意总监小桥健二讨论了可以想出什么方案，小桥健二建议用说唱的方式。
这确实是一次前所未有的有趣尝试，所以我们在思考如何用说唱来整合这一切，并邀请了堪称日本说唱之父的Zeebra来表演。此外，我们还与鼓手山边康嗣、笛子演奏家藤社水峰以及菊五郎剧场音乐部门合作，增添了乐趣。
尾上菊五郎八世和尾上菊之介六世气势磅礴地走过神田明神神社的院内。
我认为这是音羽家典型的热闹游行，第八代菊五郎和真菊之介身上裹着代表尾上菊五郎家族历史的包装纸行走着。
这是史无前例的特殊继承，同时存在两位菊五郎。
除了说唱之外，这场游行最重要的是如何表达前所未有、极其特殊的继承方式，即七世和八世两位菊五郎同时存在。因此，我想到了一个想法：七世和八世在寺院里面对面，八世强势地与新菊之介一起走向神社，七世正在那里等候。最后，他们三人在神社列队，向神明祈祷。在继承仪式上，新旧菊五郎列队问候是很常见的，但我认为他们面对面的场景并不多。
两位菊五郎面对面的景象是前所未有的。
随着第八代菊之介向第七代菊之介迈进，神田明神神社的院内，仿佛化作了一片令人联想起菊五郎家族三百年历史的特殊空间，而第八代菊之介，也就是新菊之介，仿佛要填满这片空间一般，不断向前迈进。之后，在神社本殿，三位菊之介将与第七代菊之介、第八代菊之介以及即将成为第九代的新菊之介并肩而立。我希望看到这样的景象，也希望让更多人共同感受。
接续公演将于10月在名古屋御园座、12月作为常规加美世公演的一部分在京都南座举行，并将持续到明年6月在博多座。两位尾上菊五郎、新晋菊之介以及音羽家三代人的精彩表演，敬请期待。
八世菊五郎和六世菊之助在神社祈福后，供奉了“七福神”，神社内聚集了2000多名观众。
大阪关西世博会开幕式演出
事实上，大约两周后，我还和八代菊五郎以及小桥在大阪关西世博会上合作过。演出是在4月12日，也就是开幕前一天，在世博会场馆Shine Hut举行的开幕式上进行的。开幕式演出由活动策划制作人小桥负责，分为“生命的接力”、“心跳”和“祭典”等几个部分。我负责“祭典”部分的歌舞伎导演，并负责编舞。
大阪关西世博会开幕式上的演出。©Expo2025
演出阵容包括即将成为第八代歌舞伎演员的尾上菊之介、中村隼人以及中村燕。此外，还有世界级的饶舌歌手Awich、3位日本音乐演奏家，以及鼓童、冲绳Eisa、舞蹈家等各界艺人齐聚一堂，共同演绎了一场震撼人心的演出。
继1992年西班牙塞维利亚世博会和2005年爱知县爱知世博会之后，这是我第三次参加世博会。前两次我都和菊之介一起演出，而我参加的所有世博会，我都和八世菊五郎一起演出。我很感激这份缘分。
明年第 101 届东舞的筹备工作已经开始。
五月举办了东舞节。今年正值百年庆典，活动安排别具一格：来自日本5个娱乐街区的艺伎和艺伎，每天轮流表演。这是一场热闹非凡、令人满足的纪念演出。尤其是新桥艺伎，她们格外热情，对客座表演者格外关心。第一幕的“青外波”和“百花三重奏”以及第三幕的“御好新桥～幸福的梦的挂桥”展现了新桥艺伎的精髓，令观众激动不已。开幕当天，正在歌舞伎座表演自己招牌表演的八世尾上菊五郎，在百年庆典致辞中惊喜现身，并献上了鲜花。演出期间，新桥地区热闹非凡，对我来说，这真是一个快乐而充实的一周。正因为百年纪念演出取得了如此巨大的成功，我相信明年，也就是第100场演出，将是至关重要的一年，我们必须比以往任何时候都更加努力。第19场演出的准备会议已经开始了。明年，请期待更加精彩的东舞。
7月至8月，上演了第2回《歌舞伎刀剑乱舞》。
7月至8月，歌舞伎刀剑乱舞《吾妻镜雪的対帘》在东京、福冈、京都等地上演。这是继2023年上演的《月之剑西之桐叶》之后的第二部作品。与第一部作品一样，本作由尾上松也共同担任导演和编舞。
中间是尾上松也饰演的三日月宗亲（后排中），以及河合幸之丞和中村志道（后排左起），以及中村歌信、上村吉太郎、中村贵之助、中村锷玉和尾上左近（©松竹）。
第一部剧场版越受欢迎，第二部就越难制作。然而，《刀剑乱舞》并非固定剧情，除了游戏设定之外，剧情和发展都拥有很大的自由度，所以我们能够尝试很多不同的东西。然而，另一方面，这其中也包含着看过第一部剧场版的玩家们的期待，以及原作粉丝们所想象的世界观。从这个意义上来说，我们确实在制作过程中承受了很大的压力。
以歌舞伎才能实现的“刀剑乱舞”为目标
这次，我们除了舞台剧之外，还加入了一段40分钟的舞蹈表演。我们的想法是，将经典的歌舞伎舞蹈与刀剑相关的民间歌谣融合在一起，让本城的刀剑少年们以歌舞伎的风格翩翩起舞。从制作第一部作品开始，我们就一直意识到这一点，但我们不会做任何出格的事情，而是优先考虑以只有歌舞伎才能做到的方式呈现刀剑乱舞。歌舞伎和刀剑乱舞彼此之间有着深厚的亲和力和敬意，我们相信未来它们能够创造出更多新的想象空间。
这次的新成员是中村狮童（前）和尾上松也。歌舞伎独有的风格美感，为舞台增添了一抹优雅。（© 松竹）
我也希望这些演出能为年轻的歌舞伎演员们提供一个崭露头角的新平台。年轻人善于把握像《刀剑乱舞》这样的新题材的世界观。从这个意义上来说，这或许是一部年轻演员们大放异彩的作品，我希望观众们能够关注这些年轻演员们的表演。通过参与这样的演出，他们将感受到共同创作作品的乐趣，并培养学习和思考的能力。这将增强他们作为演员的自信心，并激发他们学习经典作品的热情。我期待着这能带来双重甚至三重的效果，最终成功演绎经典作品。当然，也请大家期待我和松屋的成长！
“一世会”将于9月底举办，今年是第16届。
距离九月底的“一诚会”公演还有不到一个月的时间。今年将是我们的第9个年头。去年，我们以一场如同祭典般盛大的公演庆祝了1周年。因此，我们觉得今年更需要迎接新的挑战。
我们面临的挑战之一是邀请“Company De La Cinera”的队长小野寺修二作为嘉宾参与。小野寺是一位以哑剧动作为基础，创作出独特导演和编舞的表演者，他本人也活跃于古典表演艺术领域以外的领域，包括舞台表演。我一直很欣赏小野寺的舞台制作方法和理念，包括他在舞台上如何引导人物，以及他身体本身的动作。
与小野寺修二的化学反应
我相信，用身体来移动和表达自我的方式是无限的。日本舞蹈、歌舞伎、狂言、哑剧等不同流派之间存在差异，但正因为肢体表达是无限的，所以跨流派或许可以借鉴一些经验。出于这种考虑，大约10年前，我邀请小野寺先生举办了一场工作坊。重山家的成员和志愿者舞者也参加了，那次工作坊意义非凡。我希望有一天小野寺先生能加入一诚会。这是我一直以来的愿望，现在终于实现了。
新作品是《地藏先生》。故事讲述了一个略显傻气的怪物。一诚会的风格很典型，这些怪物无法威胁或伤害人类，但它们发现自己可以。目前，我正在努力创作剧本。九月即将到来，朗读和排练即将开始，我感到既兴奋又焦急（一如既往……苦笑）。
我参与一清会已经超过 15 年了，它已经成为我一生的事业。
“一诚会”已经举办了15年多，完全是我毕生的事业。然而，我不想一成不变，所以一直在寻找新的尝试。同时，我也想珍惜过去积累的作品，所以如果有机会，我会尝试演出过去的作品，让它们更接近完成，就像去年那样。
尾上菊之丞
■尾上第四代掌门人、第三代尾上菊之丞
1976年出生，两岁随父学艺，五岁首次登台表演。 2年，继任尾上流第四任掌门人，并以第三代尾上菊之丞为艺名。他与狂言表演者茂山一平一起举办了自己的独奏会“尾上菊之助会”和“一生会”。他也致力于创作新作品，并已推出多部作品。他执导并编排了多种类型的舞蹈，包括新歌舞伎作品、花街舞、宝冢歌舞团、OSK日本歌舞团以及“Kyouen”和“Luxe”等滑冰表演。京都艺术大学兼职讲师/日本舞蹈协会理事
有关“Kikunojo FAN CLUB”的咨询，请联系：小上官方网站请参阅。
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尾上菊之城日记～聆听美好事物～
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