靛蓝染色艺术家福本盐子的作品展正在银座和光市的精工会馆举行，展览名为“福本盐子——靛蓝之海”。福本盐子以其作品中对深邃宇宙的描绘而享誉全球。她近期选择了一种新的靛蓝染色材料：曾经使用过但即将被丢弃的渔网。这些由天然棉布制成的渔网，随着合成纤维的出现而逐渐消失，但经过靛蓝染色后，它们被赋予了新的生命，成为精美的艺术品。展览现场展出了诸如对马麻挂毯和用靛蓝染色的亚麻蚊帐等作品，营造出一种连空气都浸染着靛蓝的氛围。
层层叠叠的靛蓝染色渔网静静地漂浮着
许多波浪轻柔地飘荡。你被一种神秘的感觉所包围，如同漂浮在海洋中，仿佛捕捉到了波浪的摇曳。当你走近这些波浪时，你才意识到它们是渔网。最大的渔网宽约20米，最小的也有10米宽。多层渔网，仅两端固定在天花板的横梁上，呈优美的弧线垂落。这些渔网的颜色从深靛蓝渐变至白色，静静地伫立着，仿佛隐藏着曾经在大海中漂泊的记忆。这件作品的标题是《靛蓝之海》。
渔网因自身重量而下垂，靛蓝到白色的渐变营造出一种复杂的意境。
福本茂子一直致力于运用靛蓝染色进行各种创意活动，并以“靛蓝染色艺术家”的身份在世界各地举办展览。这一次，她尝试用靛蓝染色渔网。
“这张网是用棉布做的。它其实已经用了很久，都快要被扔掉了，所以我拿到它的时候，它已经漆黑一片。我把它洗干净，漂白，然后用靛蓝染色。靛蓝只能给天然材料染色，但它甚至能把又旧又脏的网染得非常漂亮。”
天然纤维正被合成纤维取代
过去渔网主要由棉或亚麻制成，但现在大部分已被涤纶和尼龙等合成纤维取代，这些合成纤维耐用、轻便且易于操作。然而，废弃化学物质残留在海洋中造成的海洋污染已成为一个全球性问题。
“用天然棉布制成的渔网可以染成美丽的靛蓝色，这象征着美丽纯净的海洋。原本将被丢弃的渔网经过染色，焕然一新。我希望这些渔网能够对目前海洋被合成纤维污染的现状产生一定的影响。”
棉质渔网很重。它们被裁剪成一定长度后再进行染色。从某种意义上说，这是一项艰苦的工作。染色时，渔网需要被吊起并悬挂起来，甚至还要用到小型起重机。福本为什么要如此费尽心思地给渔网染色呢？因为渔网是一种天然材料。
苎麻、中国棉、亚麻……福本多年来创作了种类繁多的作品，始终坚持使用天然材料。然而，这些天然材料正逐一消失。
福本继续研究靛蓝，希望通过让更多的人体验靛蓝染色的天然材料的美，或许能够阻止这种情况的发生，哪怕只是略微改变一下。
这是你进入场馆后看到的景象。虽然由于灯光原因看起来不太明显，但部分网子被染成了深靛蓝色。
靛蓝与织物的邂逅，体现了对马岛的气候。
场馆的墙上悬挂着几幅竖幅挂毯，作品名为《对马》。顾名思义，这幅作品取材于九州岛的偏远岛屿——对马岛。
“对马岛的居民种植大麻和亚麻，并编织一种名为‘对马麻’的独特布料作为工作服。我们拆解旧工作服，将它们缝制成挂毯，并用靛蓝染料染色。对马岛多岩石，道路狭窄，因此村庄之间交流不多。正因如此，每个村庄都在布料中编织出自己独特的图案和纹理。这种精美的布料体现了对马岛的气候和当地居民的生活，也让我们体会到曾经在日本各地盛行的手工技艺的价值。”
这幅挂毯名为“对马”。靛蓝染料突显了织物的纹理，仿佛织工的气息在其中流淌。这两件纺织品都已有百年以上的历史。
福本初次见到这种布料时，他用靛蓝将其大部分染成了靛蓝色。后来，靛蓝染色的使用逐渐减少，他的大部分作品都保留了原色。
“我开始觉得，最好还是珍惜这种吸收了各种不同物质的织物的质地和强度。靛蓝染料凸显了织物的这种强度。我希望楔形的靛蓝能够体现岛屿自然环境的严酷和偏远。”
与轻柔摇曳的《靛蓝之海》形成鲜明对比的是，名为《对马岛》的墙面作品呈现出一种近乎肃穆的氛围，仿佛在向站在它面前的人们走来。两件作品均采用天然材料制成，并展现了靛蓝染色过程。
这件作品所用的布料产自滋贺县港北市长滨，曾被用作蚊帐。这种用亚麻制成的蚊帐布料如今几乎绝迹。
从宇宙法则中提炼出我自己的表达方式
“靛蓝与空气中的氧气接触后才会显色。我们需要多次洗涤织物，因此需要洁净的水、能够吸收靛蓝的天然纤维，以及靛蓝本身——一种天然材料。换句话说，空气、水、天然纤维和靛蓝，这些都是大自然的馈赠，没有这四种元素，靛蓝染色便无从谈起。我只是从这些自然法则的组合中汲取灵感，表达自我。我并非试图表达自己。当然，我会进行许多尝试，以了解这样做或那样做会产生什么效果。但最终，我还是将一切交托给自然。我不想留下任何痕迹，让人觉得是我自己做的。”
过去，福本先生为了创作一件作品，总是力求达到更高的完美境界，不知不觉中，他已经染制了2万块布料。正因如此，福本先生那句“我并非试图表达自我”才显得更加掷地有声。
靛蓝染色源于自然法则的精妙结合。这一次，福本使用即将被丢弃的渔网和拥有百年以上历史的对马岛纺织品，在靛蓝染色领域创造出新的表达方式。他接下来将如何运用自然法则，又会带来怎样的艺术表现？
◆艺术探索日记～展览信息
福本盐子─靛蓝海─
日期：2025年11月27日星期四 - 2025年12月7日星期日
时间：11:00 – 19:00（最后一天延长至17:00）
- 地点：精工之家6楼精工之家大厅
樱井正男
在创办于1905年的老牌女性杂志《藤画报》编辑部工作三十余年后，她撰写并报道了包括陶器、漆器等传统日本工艺在内的各种日本文化话题。如今，她成为《Premium Japan》的自由撰稿人，负责撰写有关笹冈流掌门人笹冈龙峰、尾上流第四代掌门人尾上菊之丞三世以及她在星野屋的经历的文章。多年来，她曾多次到访京都，但据说她对居酒屋的了解远胜于对日本文化的了解。
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