大家好，我是尾上菊之丞。还没来得及送上新年祝福，春天就已经来了。虽然迟了些，但我还是想祝大家新年快乐，万事如意。
在这段忙碌的日子里，我们从去年夏天就开始精心筹备一件事：那就是“尾上会”。届时，空手道学校的学员们将展示他们日常训练的成果。虽然本质上是一场汇报演出，但我们力求将其打造成一场观众能够欣赏的表演。今天，我想就此谈谈我的看法。
尾上会九年来首次召开会议。
受新冠疫情影响，时隔九年再次举办的尾上会于1月30日和31日举行，为期两天。宏伟的新桥演舞场座无虚席，尾上流艺伎、来自京都先斗町和新桥艺伎区的艺伎和艺妓齐聚一堂。尾上流艺伎第八代传人尾上菊五郎、音和屋家的尾上松也、尾上右近以及松本幸四郎等嘉宾也出席了本次盛会。我们衷心感谢众多嘉宾的莅临。
策划活动时，我们首先要考虑的是“节目单”。这其实相当具有挑战性。即使是为艺伎表演挑选五个节目，也需要反复尝试，而这次竟然有35个节目！我们必须仔细考虑谁跳什么舞，最佳顺序，以及长呗、清元和常盘等不同风格的音乐之间的对比，还要兼顾整体的平衡。此外，我们还要考虑到歌舞伎演员和乐师的日程安排。最终敲定所有细节，耗时两个多月。
同时，我们希望观众能够尽情享受，也希望表演者能够在大批观众面前尽情舞蹈。当观众席座无虚席时，舞者的积极性也会更高。我相信这种协同效应将促进日本舞蹈的发展。正是怀着这样的愿望，我们最终确定了演出节目。
履行一家之主职责的决心。
一旦决定做出，作为学校的负责人，我必须事事亲力亲为，从个人排练到门票、舞台道具、服装、假发以及其他舞台相关事宜，还要负责售票、日程安排等前台工作。所以，理想情况下，我应该能抽出两到三个月的时间来筹备这场演出，但从年底到新年伊始，我的日程安排得满满当当，包括排演诗剧《八云辰》、执导OSK的新作品以及为宝冢歌剧团编舞，让我根本没有喘息之机。
除此之外，我还编排了一支新舞曲《樱舟》，将在活动中演出。所有的道具也都是全新的。我并不觉得忙，因为我做这些事情都是出于热爱，但这确实是一个不小的挑战（笑）。
我与来自新桥的艺伎 Kimiyu（她也是尾上流派舞蹈的认证大师）合作创作了一部名为《樱船》的新作品。
《樱船》是新桥艺伎Kimiyu创作的作品，她也曾出演龙角山的广告。创作这部作品的初衷是想尝试一些新的东西。我觉得看过这部作品的人都很喜欢新桥艺伎和先斗町艺伎之间不同的气质。新桥艺伎清新雅致，而先斗町艺伎则散发着一种精致迷人的魅力。如果我这么说，可能会被人批评说我们艺伎缺乏魅力或精致（笑）。但我认为互相尊重、保持良性竞争也很重要。
即便我自己也有表演，我也会在每个人入场前陪伴他们，包括前往花道和舞台入口，并在他们表演结束后一直守候在旁。毕竟，这对每一位表演者来说都是一个重要的舞台。作为学校的负责人，我必须确保一切顺利进行。
所以，当被问及我自己的舞蹈时，这有点让我感到尴尬……但这确实是一个宝贵的机会，让我有机会在学校的重要作品中担任配角，例如《纪州道成寺》和《释教》。
欢迎两位挚友，第八代菊五郎和耕四郎作为客人。
第一天，我和幸四郎先生一起表演了《松之翁》，第二天，我和第八代菊五郎先生一起表演了《吉野山》。能和他们一起表演，我感到非常荣幸，和他们一起跳舞也十分愉快。我不知道他们怎么想（笑），但我们的舞蹈之间有一种自然的和谐感。
我有幸与松本幸四郎一起演唱了《松之奥娜》。
与第八代菊五郎一起表演《吉野山》。
然而，奇怪的是，这种感觉却截然不同。很难用语言来形容，但和幸四郎在一起，感觉就像我们的频率完全同步。虽然有些方面我们不太合拍，但在关键时刻，我们却能一拍即合。和第八代成员在一起，感觉就像我们从根本上就合拍了。就像我们的呼吸节奏总是同步的。这或许与他们二人以及我之间的关系有关。
幸四郎先生是我的恩人，在我年轻迷茫的时候，他给了我莫大的鼓励，让我决心在这个世界上有所作为。我们工作之外也很亲近，他就像我的家人一样，总是激励着我，让我不断思考：“我想追上他，我想和他一起工作。” 回想起来，我觉得我们之间有着命中注定的缘分。在一次采访中，我说他就像我的哥哥一样，幸四郎先生却说我像他的母亲一样（笑）。但我当时想：“啊，原来如此！” 这话很有道理。
我和第八代传人自幼便形影不离，无论是上课还是其他事情，我们都一起度过了很多时光。他是音谷屋家族的战友和同袍。我常常得到第八代传人的帮助，但我相信我也肩负着支持他的使命，那就是继承并发扬尾上流派，将其传承给下一代。因此，去年能够在他接班时给予他密切的协助，我深感荣幸。我想，我的祖父，第一代菊之丞，第六代菊五郎的弟子，如果看到这一幕，也会感到欣慰。
奥诺埃协会的成立标志着孩子们的新开始。
这次活动中，我的大女儿市子原定以尾上椿的身份出道，我的大儿子吉人则以尾上琴也的身份亮相。然而，活动前两天，女儿突然发烧到40摄氏度，很遗憾无法登台演出。她为此付出了很多努力，想必一定非常失望，但我认为这次无法演出的经历对她来说是一次宝贵的学习机会。
尾上琴也的出道表演曲目是《Tamato》。
我儿子原本安排在第二天演出，但他第一天就代替姐姐上台表演了两次“玉子”。不知为何，儿子特别热情，很喜欢站在舞台上。他跟我小时候完全不一样。演出结束后我问他感觉如何，他说：“当然很好……不过我有点紧张”（笑）。四月份，他将在歌舞伎座的第八代传人《里表仙台萩》中饰演鹤千代，我也非常期待。不过，虽然专业精神很重要，但我认为孩子们也应该以自然的方式对待艺术，所以我希望他能自由自在、毫无拘束地去表演。
我们家名字不多，所以两个孩子都起了新名字。给市子取名字的时候，我们考虑了好几个让人联想到花朵的名字，全家人商量后，最终决定叫“椿”（山茶花）。一开始觉得这个名字有点太强烈了，但奇怪的是，一旦确定下来，就觉得很适合市子。
“琴也”这个名字源自“琴”字，这是第一代菊之丞在第六代菊五郎门下担任演员时所用的字，后来加上“也”字，使其更具阳刚之气。我认为，传承姓氏固然重要，但创造并传承一个好名字也同样重要。
松屋先生和右近先生前来支持我们，我们也感到非常高兴。
松也·尾上和尾上右近两位大忙人都欣然答应出席，我真的非常开心。松也那天在博多座剧场还有《伊丽莎白》的最后一场演出，但他却说：“我肯定能来！”其实不是“肯定”，而是“勉强”能来（笑）。他还说：“那天是我的生日”，所以我们约好一起庆祝。其实松也的生日是演出前一天，也就是1月30日，但演出前几天，他问我：“你还记得那个约定吗？”那天晚上，我们最后和松也一起办了个生日派对（笑）。
这一次，我再次深刻体会到尾上会对于我的学校和我本人是多么重要。我也再次意识到，我今天的成就离不开众多人士的支持。今年是我继承菊之丞姓氏的十五周年。三月底我将年满五十。如果尾上会继续保持每十年举办一次的频率，那么恐怕只剩下两三次了。我已经到了这个年纪。因此，我决心至少每三年举办一次尾上会。
他是“纪州道成寺”的常驻僧侣，该剧由第一代尾上菊之丞编舞。
我，菊之丞，在《清元梅川》中饰演中兵卫，尾上京饰演梅川。
直到四十多岁，我的生活有时安排得满满当当，几乎让人难以承受。但现在我五十多岁了，我意识到自己需要有意识地放慢脚步。在尽心尽力做好每一份工作的同时，我也需要规划好自己想做的事情，并以一种紧迫感将我的事业传承给下一代。我觉得，人生已过半，我需要以自己的方式改变人生方向。
话虽如此，我五月份的行程已经排得满满当当了。有在先斗町举行的鸭川舞，在新桥举行的东舞，在大阪松竹座举行的“新月夜星野屋”，由市川染五郎主演的《哈姆雷特》，还有一场名为《THE MELT》的全新冰上表演……我想从六月份开始调整一下心态吧！（笑）
尾上菊之丞
■尾上第四代掌门人、第三代尾上菊之丞
1976年出生，两岁随父学艺，五岁首次登台表演。 2年，继任尾上流第四任掌门人，并以第三代尾上菊之丞为艺名。他与狂言表演者茂山一平一起举办了自己的独奏会“尾上菊之助会”和“一生会”。他也致力于创作新作品，并已推出多部作品。他执导并编排了多种类型的舞蹈，包括新歌舞伎作品、花街舞、宝冢歌舞团、OSK日本歌舞团以及“Kyouen”和“Luxe”等滑冰表演。京都艺术大学兼职讲师/日本舞蹈协会理事
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