中村三兄弟——桥之助、福之助和歌之助——分别是昭和和平成时期歌舞伎首席反串演员、人间国宝——第七代中村志官和第八代中村志官的后裔。作为声名显赫的成驹屋家族的明日之星，他们目前备受瞩目。在传承家族艺术的同时，三兄弟也日复一日地磨练着自己的歌舞伎技艺。此外，他们还致力于自导自演的“神谷町歌舞伎”的制作，以全新的方式传播歌舞伎的魅力。另一方面，在舞台之外，他们又是典型的“Z世代”年轻人。在私人生活中，他们拥有各种各样的爱好，享受着属于自己的世界。这三兄弟对歌舞伎、艺术以及成驹屋家族有何看法？他们的日常生活又是怎样的呢？系列节目《成野屋三兄弟出动啦！》恳请您继续支持。
独立表演“神谷町花歌姬”的第四部
鱼贩宗五郎因醉酒后容易变得暴力，曾发誓戒酒。然而，在得知妹妹去世的噩耗后，他犹豫不决，最终还是喝了酒。醉酒后的他变得暴戾，闯入了害死妹妹的大名府邸。这段剧情出自歌舞伎经典剧目《塚奈屋宗五郎》。宗五郎一角由桥之助饰演。演出于今年五月在浅草公会堂举行的“神谷町迷你歌舞伎”活动中上演。
“神谷町歌舞伎”是由三兄弟独立组织的演出，今年是第四届。由桥之助领衔主演，福之助、歌之助以及成驹屋神谷町家族成员共同参与演出。他们首次挑战这些角色，希望有朝一日能在歌舞伎座的正式演出中登台。该活动于2023年在浅草公会堂首次举办，每年都不断推陈出新，如今已成为歌舞伎爱好者每年五月初的盛事。
在第四次“神谷町歌舞伎”演出《鱼屋宗五郎》中，三兄弟一同登台。从左至右：桥之助（宗五郎）、福之助（浦户十左卫门）和歌之助（矶部和江之助）。
今年的主题是“请不要给他们酒精饮料”。
这次神谷町小歌舞伎的主题是“请不要给他们酒喝”。因此，上演的剧目是《咲奈屋双五郎》和《芥太郎》，这两部剧的主角也都是嗜酒如命的人。
索戈罗因妹妹去世而悲痛欲绝，渐渐地开始酗酒。他醉酒后的滑稽举动引得观众哄堂大笑，但他偶尔流露出的无法治愈的悲伤也令人深感惋惜。
“我不是在醉酒状态下说这话的，但一个区区15000石的藩主，怎么敢折磨并杀害一个无辜的人呢？”
伴随着一声撕心裂肺的哭喊，醉眼惺忪的宗五郎怒视着观众。他既是认真敬业的工匠，又是机智幽默的江户人，同时又因酒精而变得愤怒暴戾——宗五郎身上交织着诸多复杂面向，使他成为一个看似简单实则复杂的人物。桥之助出色地演绎了这个被认为是“世家物”（家庭剧）代表作的角色。
悲痛欲绝的宗五郎拿起酒杯，这是他很久以来一直戒除的习惯，他的妻子阿滨在一旁担忧地看着他。阿滨由中村宽玉饰演。
“如果我的宗五郎失败了，一切都会失败。”
“我觉得很少有其他角色能像这个一样，从头到尾掌控全局，主导剧情发展，亲自塑造故事走向。演好这个角色真的很有成就感。不过，醉酒的状态不能过火。演醉酒很容易走火入魔，但总要有所克制。我父亲在这方面要求非常严格。而且，如果我对宗五郎的诠释不好，神谷町小歌舞伎和整个成驹屋神谷町家族都会垮掉，所以这个角色责任重大。最重要的是，我要感谢福之助和歌之助，是他们让神谷町小歌舞伎取得了成功。”
这份感激之情并非空穴来风。在以往的神谷町歌舞伎演出中，主角通常由福之助和歌之助担纲，而桥之助则负责配角，并在演出之外以各种方式支持着整个剧团，例如担任管理工作。今年，他邀请两位弟弟出演配角，自己则全身心投入到角色中。这也充分体现了他对宗五郎这个角色的深厚感情。
“我终于有机会扮演‘阿库塔罗’这个角色，这正是我一直想做的事情。”
“我终于有机会扮演我一直梦寐以求的‘恶太郎’这个角色了。其实，2021年，当恩之助先生在歌舞伎座饰演恶太郎时，我有幸出演了苦行僧知连坊。我近距离地欣赏了恩之助先生精湛的演技和舞蹈，当时我就想，有朝一日我也要出演这个角色。那是我第一次和父亲以外的前辈演员同台演出，他与父亲截然不同的魅力深深震撼了我。恩之助先生当时也对我说：‘希望你以后也能出演恶太郎’，而这一次，他的愿望终于实现了。”
福之助在歌舞伎舞蹈剧《恶太郎》中展现了他出色的核心力量。
福之助的梦想终于在五年后得以实现，他在演出最后一天的舞台致辞中表达了自己的感受。他自幼便跟随圆之助领导的大牧高屋剧团演出，并在那里学习歌舞伎艺术。此次演出《恶太郎》——大牧高屋剧团的家族保留剧目之一，也是歌舞伎舞蹈剧《圆之实集》中的一出——对他而言意义非凡，令人感动不已。
他即便醉酒也能跳舞，而且舞姿优美而不庸俗。福之助出色的核心力量在舞台上展现得淋漓尽致，赢得了热烈的掌声。
“我从祖父那里并没有学到太多关于这门艺术的知识，他是第七代志干……”
这次由歌舞伎座剧场的福之助扮演的苦行僧奇连波一角，由歌之助扮演。
歌之助以优雅的舞姿，表达了苦行僧被嗜酒恶棍戏弄的悲惨与荒诞。许多人从他身上看到了他祖父——第七代司官的影子，他的祖父是一位舞蹈大师。
“我从小就和爷爷很亲近。他晚年的时候，希望我能陪在他身边，所以我们甚至共用一个化妆间大约一年。正因如此，我对爷爷在化妆间的举止记忆犹新。那时我还很小，所以并没有真正从他那里学到太多表演艺术方面的知识……”
在《恶太郎》中，歌之助通过优雅的舞蹈表达了苦行僧的悲悯和荒谬。
虽然歌之助这么说，但童年时期与“人间国宝”在更衣室共度的宝贵时光，无疑在如今的歌之助身上留下了深刻的印记。或许正是受这段童年经历的影响，歌之助对古典表演艺术，尤其是歌舞伎，有着渊博的知识，以至于他的两个哥哥都戏称他为“古典表演艺术迷”。歌之助说着，脸上带着一丝顽皮的笑容。
“我祖父没有教我任何技艺，但他确实传给了我一样东西：他的手机号码。他去世后不久，我随意地给成仓屋家的一个人打了个电话，他们非常惊讶。他们说：‘先生，您迷路了吗？’”
“明年的神谷町小歌舞伎将在新宿的‘米兰座剧场’举行，”长子中村桥之助说道。
今年的“神谷町歌舞伎”于5月1日至3日圆满落幕，广受好评。2027年的第五届演出将迎来重大转折，演出场地将移至新宿的“米兰座剧场”，演出场次也将大幅增加，计划于4月29日至5月5日期间上演10场。具体演出安排预计将于秋季公布。
（摄影：古谷敏之）
桥之助说：
“我们不希望‘神谷町歌舞伎’仅仅是一场演出。我们感谢顾客们前来支持成驹屋，但我们也希望它能成为人们纯粹为了欣赏歌舞伎而走进剧院的时光。我们不想仅仅根据我们想扮演的角色来决定剧目，因为这本质上是出于自我。所以，虽然我们会继续上演像今年这样的本土剧目，但我们希望逐步拓展剧目范围，加入舞剧，并挑战改编自古典作品的更具难度的剧目。坚持下去，最终我们将实现成驹屋神谷町家族在歌舞伎座上进行为期一个月的大型演出的梦想。”
“我负责印刷海报和宣传册，以及剪辑社交媒体视频，”次子中村福之助说道。
（摄影：古谷敏之）
浅草公会堂的观众群体比歌舞伎座主演出场地的观众群体更加年轻。这是福之助有意为之，其目的如下：
“我们希望更多和我们同龄的年轻人能够来看我们的演出。所以我们对演出场地周边商品的定价非常讲究。文件夹和贴纸的价格都控制在1000日元以下，这是学生们可以用零花钱买得起的价位。我们要求负责周边商品开发的歌之助严格按照这个价格来定价。之所以让歌之助负责开发，是因为他年纪最小，最了解年轻人的喜好。多亏了他，周边商品全部售罄。”
这不仅仅是周边商品的问题。为了举办他们的独立演出，从售票、制作海报和宣传册到场地运营，三人必须事事亲力亲为。这真是一场完全手工制作的演出。由于桥之助全身心投入到“鱼屋宗五郎”这个角色的塑造中，福之助和歌之助承担了大部分工作。福之助负责制作印刷品和剪辑社交媒体视频，而歌之助则负责场地的整体管理。
“我衷心感谢所有支持这场演出的人，”三儿子中村歌之助说道。
（摄影：古谷敏之）
“以前作为家中最小的弟弟，我一直把事情都交给两个哥哥，有点被宠坏了。这次我第一次参与到管理工作中，真是一次非常宝贵的学习经历。我意识到，除了演员之外，一场演出还需要很多人的参与，没有他们，演出是不可能完成的。如果是像歌舞伎座这样的大型主秀，参与的人就更多了。我对他们所有人都充满感激。同时，我们三人也必须妥善处理与演出相关的一切，从如何诠释角色、如何表演，到排练时的态度，都要以身作则，向成驹屋的学徒们展示这一点。这样，成驹屋神谷町这个大家庭才会更加强大。我认为这次独立演出正是一个绝佳的机会。”
私下里，他们互称“niini”（哥哥）。
这三位男士谈吐彬彬有礼，用词自然，从不套用外语。在回答有关歌舞伎及其艺术的问题时，他们彼此称呼艺名：桥之助、福之助和歌之助。而当话题转向私人事务时，福之助和歌之助则会亲切地称呼桥之助为“哥哥”。由此可见，这三位兄弟情谊深厚，他们更适合被称作真名：国夫、宗夫和吉夫。
（摄影：古谷敏之）
在着重介绍成驹屋三兄弟作为歌舞伎演员的活动的同时……
中村桥之助
他出生于1995年，本名中村邦夫。2000年9月，他以“中村邦夫一世”之名在歌舞伎座剧场首次登台演出。2016年10月，他继承了“中村桥之助四世”之名。他是一位以极具爆发力和华丽表演风格著称的领衔主演，继承了其父——中村志宽八世的衣钵。继前一年之后，他将于2026年1月再次担任“浅草新年歌舞伎”的男主角。近年来，他也涉足话剧、电视剧和电影等其他表演形式。今年4月，他宣布与女演员、前乃木坂46成员野条亚美结婚，引发了广泛关注。
中村福之介
1997年出生，本名中村宗雄。2000年9月，他以“中村宗雄一世”之名在歌舞伎座剧场首次登台演出。2016年10月，他继承艺名，成为“中村福之助三世”。他以扎实的功底和精湛的舞技备受赞誉，2026年1月，他被选中在新桥演舞场“新年大歌舞伎”中饰演主角“鸣神”，引起了广泛关注。除了传统歌舞伎之外，他还积极参与超级歌舞伎等其他类型的演出，不断拓展自己的艺术风格。他热爱运动，尤其钟情于棒球，是家中三个兄弟的开心果。
中村歌之助
出生于2001年，本名中村芳雄。2004年9月，他以“第一代中村芳雄”之名在歌舞伎座剧场首次登台演出。2016年10月，他继承了“第四代中村歌之助”之名。自幼便参与众多舞台剧演出，继承“第四代中村歌之助”之名后，他被誉为一位清新脱俗的年轻男主角。与两位活力四射的哥哥不同，他性格较为沉稳内敛，并自称“总是想着歌舞伎”，对歌舞伎有着浓厚的兴趣。
作曲/作词：樱井正明
曾任《风神画报》杂志副主编，负责报道和撰写有关日本文化各个方面的文章，包括陶器、漆器等传统工艺，以及茶道和歌舞伎等。目前，她是一名自由编辑，参与书籍、杂志和广告的制作。她主要为《Premium Japan》撰写有关传统工艺和旅游的文章。
