菊之丞的第一場連續比賽
出演新波的《新編糸櫻》

你好。這是尾上菊之介。正如我上次簡單提到的，我在10月12日和13日兩天的時間裡出現在劇場單位新波之子金州的公演“新編糸櫻”中。雖然我有多年的舞台經驗，但這是我第一次直接演奏。這是一次非常令人興奮的經驗。

《新編糸櫻》是以新派劇團齊藤雅文為代表的「劇團新派之子」的演出。這是一部生動地描繪了川竹木海的女兒伊藤女士的生活的精彩作品。川竹木阿美作為歌舞伎創作者開創了從江戶時代末期到明治時代的時代。在被稱為日本莎士比亞的偉大作家木阿彌去世後，她的女兒伊藤為了保護他的作品和作者的家庭而終生單身，而伊藤的養子茂利，這是一個關於沒有血緣關係的美津和他的妻子成為一家人，他們各自如何尋找自己的人生道路。

齋藤先生的劇本很棒。因為是女性，她的女兒伊藤無法像她尊敬的父親那樣成為劇作家，而出身於歌舞伎演員世家的奈美栗子也因為是女性而始終無法登上歌舞伎舞台。這兩個女人的存在，確實是一部真實又現實的電影。考慮到這一點，齊藤博士任命了一位名叫伊藤女士的女性來代替栗子女士。我飾演的重利是一位活躍於戲劇改革運動的年輕學生，翻譯了易卜生的《玩偶之家》。他的情感成長，包括他對被歌舞伎作家家庭收養的困惑，以及他決定在早稻田大學從事研究員的職業，而不是像預期的那樣成為歌舞伎作家，都反映在已故的Mokuami的故事中我借鑒了家裡發生的事情。

這是一次非常有趣和美妙的體驗。這是我第一次，所以我當然很興奮。不過，隨著練習，我逐漸習慣了認真表演。當你在劇院看戲時，你可以感受到演員的能量被傳送到觀眾席上，但是演員的能量直接衝擊到也在舞台上表演的我，這是驚人的。因為我是作為演員面對的，所以我能夠體驗到栗子的能量直接擊中我的感覺。這與我平常編舞或導演時的感受不同。

上課時，齊藤老師告訴我，“我希望你能更多地敞開心扉，表達你的情感。”你說你應該要直白一點，但這是我第一次用台詞和動作表演，所以我不知道我是否能做到。儘管我以為我在表達自己的情緒，但我不知道我是否能夠釋放它們。他可能把自己的情緒藏在心裡並表達出來，就像他跳舞時一樣。有時我心裡想：“哦，我在猶豫。”

每天的練習都很充實，不斷有新的發現。雖然很難，但演得越多，就越享受，也越體會到身為演員的魅力。這次雖然是3場的短暫演出，但我還想表演更多。有些東西是透過反覆表演才能第一次感受到和表達出來的。我很想再嘗試一次。

我想傳達日本舞蹈的魅力
關於巡遊全國的日本舞蹈大篷車

8月至2024年1月，「日本扶餘馬幫」演出將在全國各地舉行。這也是我作為日本舞蹈協會理事所參與的重要工作。為了將日本舞蹈的魅力帶給盡可能多的人，我將於11月在高知、12月在沖繩進行演出。

在11月23日的高知公演中，我將與花柳流校長花柳重介一起跳《永歌戀詩詩》。我以前和重介合作過《戀十十》，但這次的主題和上次不同。舞蹈《蓮師》大家都耳熟能詳，但實際上蓮師有兩種，《勝三郎蓮師》和《正二郎蓮師》。在一般用語中，我們將“Katsuzaburo Renjishi”縮寫為“Katsuren”，將“Shojiro Renjishi”縮寫為“Shoren”。首先，《戀獅子》這首歌是川竹木阿美為第一代花柳重介創作的。

花柳流特別重視“勝三郎連獅子”，過去我在花柳流的“勝三郎連獅子”中與花柳重介一起跳舞，也被稱為“勝連”。花柳流的連字式有很多旋轉動作，所以當你第一次練習時，你會旋轉很多！我記得我感覺自己和尾上有所不同。這次，我們收到了重助的愉快請求，他說：“我想嘗試小上的編舞”，所以我們決定一起表演小上的“正二郎戀師”。

《人師師》之所以如此有趣，是因為它展示了兩個演員之間的關係。連濟世是經常由實際的父母與孩子、老師與學生來表演的作品。在我小的時候，我的父親 Bokuyuki 曾經多次擔任母獅，而我多次擔任幼獅。當父母和孩子一起跳舞時，這種關係就會凸顯出來，我認為觀眾可以對舞蹈產生更多的共鳴。

我認為當表演者不是父母和孩子時，就像在這種情況下，作品本身的主要焦點和舞者的技巧變得更加清晰。這就是研究如此具有挑戰性和回報性的原因。

當我第一次跳勝蓮舞時，我對其中的差異感到驚訝和困惑。現在想起來，我意識到這種驚訝、困惑和不適的感覺很重要。我的身體已經習慣了平常跳舞的尾上風格的舞蹈，所以很自然地會對花柳風格的舞蹈感到困惑。但我意識到，這種做我的身體通常不做的事情的奇怪感覺擴展了我的能力。這是因為您將能夠更好地理解Onyu的揮桿和解釋的差異以及要點。這是一個學習很多東西的好機會。

每個舞者對《人是石》這件作品都有不同的執著。能夠用我們兩種風格的編舞來做到這一點真是一件幸事。請帶上！

尾上菊之丞

1976年3月出生，是日本武將尾上第三代當家、第二代掌門人尾上菊之丞（現為牧之）的長子。 1981歲起跟隨父親學習，1990年（14歲）在國家話劇院首次登台演出《松青》。 2011年（8歲），她被允許使用Seikaede Onoue這個名字。 34年XNUMX月（XNUMX歲），在接替第四代尾上菊之丞的同時，他更名為第三代尾上菊之丞。除了主持傳統舞會「尾上會」和「菊壽會」外，他還主持「一精會」（與狂言大師重山一平的兩人聚會）和自己的獨奏會，不僅創作了經典作品也有新作品，他不斷地努力推出各種作品。他也積極與各種流派的藝術家合作，包括日本領先的日本鼓演奏家之一林榮哲 (Eitetsu Hayashi)。

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◆另請參閱尾上菊之丞的採訪

小上菊之丞小上挑戰的序言－新歌舞伎《刀劍亂舞》的製作（第1部）

小上菊之丞 小上挑戰的序幕－新歌舞伎《刀劍亂舞》的製作（下）