你好。這是尾上菊之介。新年伊始，發生了一系列痛苦的事情，讓我猶豫著要不要說新年祝福。我們特別為地震中逝去的人們祈禱，衷心希望災民能盡快得到慷慨的支持，讓他們恢復健康和笑容。

正如我上次報道的那樣，自 2023 年夏天以來，我們一直生活在動盪之中。 7月，寶塚的「押鳥歌合戰」將上演新歌舞伎《刀劍亂舞 圓切》，9月，乃木神社供奉10週年的《我部神人》將在國立劇場“演員節”上演。 11月，我在先鬥町首次嘗試與新派粉絲直接表演的“新編糸櫻”，以及12月在歌舞伎座的“極野”，“ 《日本舞蹈大篷車》、朗誦《天守物語》、XNUMX月的《一成會》、新年過後的詩劇《更光》和《新年歌舞》新國家劇院。

現在回想起來，我覺得我過得還不錯。我現在終於感到稍微安心了。

追求最佳揮桿。負責各種流派的編舞

今天，我想談談「編舞」。當我說“編舞”這個詞時，它的範圍包括編排自己創作和表演的舞蹈，編排和指導專業舞者，如“東舞”和“鴨川舞”，以及藝妓和藝伎舞者。以防萬一，有《摩訶婆羅多戰爭》等新歌舞伎編舞、寶塚、OSK等歌劇評論、劇中舞蹈編排、花式滑冰表演等各種流派的舞台，根據情況也有。舞。

“Choreography”的字面意思是“編排舞蹈”，但這項任務極其困難。就我而言，我首先會反覆徹底地聽音樂。在這個階段，它仍然坐著。一旦你的耳朵熟悉了音樂，你最終會站起來，開始移動，並嘗試用你的身體表達自己。在東京的時候，我通常會在銀座練習，鄉村的飯店房間也是我的主戰場。這是一項完全孤獨的工作，從晚上開始，有時持續到早上。

有時，為了一個短短的10秒場景，需要反覆試驗兩三個小時。

有些想出編舞的人一直坐下來，在腦中思考，然後把它寫成音樂。我對古典音樂也用同樣的方法，在某種程度上考慮編舞，但當涉及到非古典音樂，例如新歌舞伎表演或花式滑冰時，我特別從移動自己的身體開始。讓你的身體臣服於音樂的旋律和節奏。那是一個圖像嗎？

無論如何，深夜編舞是工作中最辛苦的部分，堪稱分娩之痛。當我獨自一人在排練室默默排練，事情沒有照計畫進行時，我就想丟掉一切逃跑。但我無法逃避，因為截止日期總是就在我的面前，而且大多數情況下我明天就必須交出工作。

“交出。”編舞師的緊張時刻

一旦編排幾乎完成，就可以將編排交給表演者了。這個「交接編舞」的階段是編舞者最重要的時刻，也是壓力很大的時刻。我有很多顧慮，例如演員們能不能接受我，我的編舞是否不是最好的，我有沒有考慮到舞者的體質差異和特徵…我覺得很有感覺。並成功地傳遞給表演者時，我就取得了成就。正是在這個時刻，你可以輸出內心一直在努力的東西，你的身心都變得輕鬆起來，深夜在排練廳付出的努力都被吹得一乾二淨。

有時，當我們編排通過時，我們會互相分享意見並當場進行改進。特別是在排練新的歌舞伎劇目時，距第一天只剩下幾天的時間，要求我們現場改進，甚至更換音樂、從頭開始的情況也屢見不鮮。創作新作品的場景有時就是戰場。

歌舞伎演員、寶塚、OSK、運動員。處理「編排」的不同方式

歌舞伎演員們學會了獨特的歌舞伎技巧，有時在舞台上靈活表演，同時又忠於基本原則。因此，我嘗試在編排上考慮一定的精神活性，接近交接的場景，而不是過於死板。

對於寶塚、OSK等歌劇的編舞來說，大多數情況下是在編舞比較完善之後才進行編排的。在群舞等需要大量表演者移動的場景中，編舞者的能力之一就是在排練室中高效地傳遞舞蹈編排。我還嘗試使音樂的時間安排和細微差別盡可能清晰。歌劇獨有的光彩之所以能產生，是因為劇團的每個人都透過高品質的獨立排練進行準備，並花時間微調。

儘管編舞相同，花式滑冰卻完全不同。當我有機會為花式滑冰選手高橋大輔主演的《Hyoen》編舞時，我感到很驚訝。在花式滑冰中，如果你的滑冰線稍微移動或你的身體失去平衡，就可能導致瞬間摔倒。為此，滑冰運動員將舞蹈編排練習了數百次或數千次，以使舞蹈編排深深地紮根於他們的身體中。我看著他們在上冰場之前在陸地上一遍又一遍地練習舞蹈，我能夠理解作為一名滑冰運動員在世界之巔競爭的嚴酷。當然，我意識到運動員的世界與我們舞蹈的世界非常不同。

去年，我演出了新派的《新編絲櫻》，體驗了我的第一次直戲。兩天的演出，簡而言之，是一次令人興奮的時光。當然，我的身體很累，但那是一段快樂的時光。當你行動並表達自己時，你就是在釋放自己。我覺得這種「分歧」是令人興奮的，也是表演的樂趣。

考慮編舞給我帶來很大的精神壓力。然而，編舞交給了表演者，他們在舞台上的編排給觀眾帶來歡樂。當你看到這樣的實際舞台時，你會發現痛苦是有回報的，它會給你下次更努力的勇氣。對編舞者來說，練習編舞才是真正的事。我想讓接受編舞的舞者感受到這個舞蹈是精彩的、有趣的。你（顧客）首先看到的是舞者。

新年。以新的心態迎接下一個挑戰

我沒有休息日，但只要從深夜的編舞工作中解脫出來，我就感到輕鬆。在這樣的時候，我們必須找到盡可能多的新材料。我想體驗各種類型，不僅僅是舞蹈和戲劇，並累積新的知識。當我年輕的時候，有人告訴我：“不要看壞事，只看好事。”意思是說，看不好的東西，就不會被它們影響，應該接觸好的、美麗的東西，但是現在我年紀大了一些，閱歷多了，就不一樣了。看看也沒有什麼問題。這取決於您從中感受到什麼以及如何利用它。所以請大家放心來戲院吧！

2月，先鬥町的「鴨川舞」和新橋演舞城的「東舞」開始籌備。今年「鴨川舞」的主題是「源氏物語」。那麼，今年我們該採用什麼樣的編舞呢？我們必須思考的艱難但有益的季節將再次來臨。感謝您今年以來的持續支持。

尾上菊之丞

1976年3月出生，是日本武將尾上第三代當家、第二代掌門人尾上菊之丞（現為牧之）的長子。 1981歲起跟隨父親學習，1990年（14歲）在國家話劇院首次登台演出《松青》。 2011年（8歲），她被允許使用Seikaede Onoue這個名字。 34年XNUMX月（XNUMX歲），在接替第四代尾上菊之丞的同時，他更名為第三代尾上菊之丞。除了主持傳統舞會「尾上會」和「菊壽會」外，他還主持「一精會」（與狂言大師重山一平的兩人聚會）和自己的獨奏會，不僅創作了經典作品也有新作品，他不斷地努力推出各種作品。他也積極與各種流派的藝術家合作，包括日本領先的日本鼓演奏家之一林榮哲 (Eitetsu Hayashi)。

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◆另請參閱尾上菊之丞的採訪

小上菊之丞小上挑戰的序言－新歌舞伎《刀劍亂舞》的製作（第1部）

小上菊之丞 小上挑戰的序幕－新歌舞伎《刀劍亂舞》的製作（下）