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尾上菊之城日記~聽美好事物~

2024.5.4

新橋的「東大通」和先鬥町的「鴨川大通」。尾上菊之介所說的兩者有什麼不同?

©先鬥町歌舞海

你好。這是尾上菊之介。新年過後的一段時間裡,去年年底以來忙碌的日子讓我疲憊不堪的身心得到了恢復,但這只是短暫的,因為先鬥町的《鴨川舞》的排練開始了。 1日的開業準備,4月在京都度過了大約20天。

 

與往年一樣,《鴨川舞》由兩部分組成,一部分是舞劇,另一部分是純舞蹈,但今年,與 NHK 的針葉林劇《Hikaru Kimi e》聯動,`` 《源氏物語》是主題。

 

 

「東大通」和「鴨川大通」。東京和京都持續100多年的兩場舞蹈活動

 

 

今年的新橋「東舞」將於5月24日至27日舉辦,為期四天,先鬥町的「鴨川舞」將於4月5日首次舉辦,最終季將於5月24日第一天舉行。

 

 

「東大通」今年將舉辦第99屆,明年將迎來第100屆紀念活動。始於1872年(明治185年)的“鴨川舞”,今年將舉辦第2屆(曾一度每年春季和秋季舉辦兩次),成為歷屆演出次數最多的一次。一個。


鴨川大通網站 鴨川大通網站

摘自先鬥町鴨川大通官方網站。充滿了華麗的氣息。 ©先鬥町歌舞海


東方奧德賽 東方奧德賽

這是今年第99屆東大通的視覺效果。重點是藝伎們時尚的表情,讓我感受到她們的性感。 ©東京新橋協會




東京新橋和京都先鬥町。雖然是同一個“尾上”,但還是有細微的差別。

 

 

新橋的「東大通」和先鬥町的「鴨川大通」。儘管尾上舞相同,但新橋和先鬥町之間存在一些細微的差異。 (*新橋有花柳流、西川流、尾上流3所學校;先鬥町有尾上流1所學校)

 

 

課程的內容是一樣的,編排、動作也沒有什麼差別,但是氣氛,或者說氛圍,東西方一定是不一樣的。說到不同,東西方也有不同的叫法。新橋稱為“Geisha/Hangyoku”,先鬥町被稱為“Geiko/Maiko”。每個人都以自己是“藝妓”和“藝妓”為榮,所以我自己也很小心,不要不小心在新橋說“藝妓”,在先鬥町說“藝妓”。

 

跳舞的榻榻米房間通常是新橋的日式餐廳或先鬥町的茶館。榻榻米房間的大小各不相同,而這個「舞蹈空間」可能是造成微妙差異的原因。

 

那麼有什麼差別呢?很難用語言來表達,但如果要說的話,我會說是氣質或水的不同。新橋充滿江戶前的氣息,先鬥町則充滿上方特有的柔和氛圍。不過,每個人的魅力各有不同…首先,東西方一切都不同,包括城市的空氣、水、食物,甚至和服的味道和穿著,所以我認為舞蹈上有差異是很自然的。當然,新橋和先鬥町同名尾上,有很多共同語言,也有同樣的投身藝術的精神。


東方奧德賽 東方奧德賽

我編排的舞蹈是《Shikunshi》。有舞台上鮮花盛開的歡快,有新橋藝伎的犀利瀟灑。


鴨川大通的舞妓 鴨川大通的舞妓

當先鬥町的舞妓站上舞台時,整個舞台似乎都亮了起來。京都獨有的美麗。




新橋藝伎與先鬥町藝伎同台表演

 

在京都,自1994年以來一直舉辦“五日町聯合公演”,來自五個藝伎區的藝伎和舞妓在一個舞台上共同表演。此前,我們很少與其他城市站在同一個舞台上。更何況,東京和京都的紅燈區並肩競爭也是罕見的。

 

在此期間,舉辦了一場特別活動,新橋藝伎和先鬥町藝伎進行一場單場表演。這是2019年舉辦的一場名為「古典演藝走向未來」的演出。這場由NHK策劃和製作的演出,聚焦於家庭手藝代代相傳的古典表演藝術的獨特世界,尾上是第一個亮相的。

 

尾上町於1948年由第六代傳人尾上菊五郎創立,由祖父、父親以及歷代菊之丞繼承了掌權。雖然日本舞蹈流派已經存在了大約23年,但我聽說尾上家族的藝術始於江戶時代,尤其是在第三代尾上喜久五郎時期,他曾計劃開創一種新的流派,所以據說尾上家族的藝術已經傳承了70多年。


2019“古典演藝走向未來” 2019“古典演藝走向未來”

2019年的《走向未來的古典演藝》是由新橋的藝伎、先鬥町的藝伎以及他的父親牧之共同主演的有價值的舞台演出。



值得慶幸的是,近年來,新一代已經成長起來,從現在的尾上菊五郎、尾上菊之助、尾上牛之助(儘管當時仍然使用自己的名字)和尾上正英開始。我這邊有三代人:我的父親尾上純之、我自己和我的女兒羽鳥市子。而且,這還是尾上右近、姊姊尾上紫、初代菊之丞的頂尖弟子等尾上全家的表演。

 

演出時演奏了長歌《天之志》,新橋流的藝伎、先鬥町的藝伎、木雪一起表演。東西方的藝伎和藝伎一起表演是很少見的,但父親和我一起上台就更難得了。起初,新橋組和先鬥町組分別排練,隨著演出的接近,他們終於一起排練。

 

有一種與平常不同的緊張感。畢竟我們代表的是各自的城市,所以我們有肩負的事情,那是一段非常充實的時光,有一種合作與競爭的和諧感。這是一場大約10人的集體舞,但我認為每個舞者雖然彼此同步,但都有不同的氣氛,這很好。



有些舞者即使在專業舞者眼中也顯得高不可攀。

 

 

藝伎和藝妓的主戰場不是劇場舞台,而是日常的榻榻米房間。有時我們喝酒後會跳舞,有時我們只是為了好玩而跳舞。也許正因為如此,女孩們謙虛地說:“我們不是舞蹈專業人士”,但事實並非如此。有一些令人驚嘆的舞者甚至超越了我們專業人士。

 

畢竟,它們是真實的。藝伎的行為方式以及與顧客的互動方式使她成為真正的藝伎,不僅僅是表演。對我來說,扮演藝妓並表演藝伎般的舞蹈,觀看真實的表演有很多值得吸收的東西。這是一件很奇怪的事情,無論你的舞蹈多麼出色,想要像藝妓或藝妓那樣跳舞都是非常困難的。

 

甚至有舞者和演員參觀榻榻米房間,了解他們的氛圍和風格。也有姐姐們教年輕的舞者和演員各種各樣的東西,有時甚至會責罵他們。年長的女性在我們出生之前就已經走上了這條道路,因為她們見過我們敬佩的偉大演員和大師,所以她們有一雙令人敬畏的「眼睛」。





今年的「面向未來的古典表演藝術」將由神田將井和神田白山合作。
我會和市川染五郎等人一起出現在那裡。

 

 

我剛才提到的「邁向未來的古典藝術表演」今年也將在明治座舉行。以「最高的藝術與繼承者」為主題,以江戶時代百姓喜愛的講故事為中心,以歌舞伎舞蹈「浦島」和平家物語為中心。一之壇》。表演者將是被稱為「現在最難搶票」的第六代大師神田白山和他的大師、人間國寶神田松小井第三代大師。坂東美之助將負責《浦島》,我、市川染五郎和藤真紫將負責《平家物語:餘一之段》。我已經很期待看到舞台是什麼樣的了。


圖片合作:東京新橋聯盟第98東大通、先鬥町歌舞海





尾上菊之丞

 

1976年3月出生,是日本武將尾上第三代當家、第二代掌門人尾上菊之丞(現為牧之)的長子。 1981歲起跟隨父親學習,1990年(14歲)在國家話劇院首次登台演出《松青》。 2011年(8歲),她被允許使用Seikaede Onoue這個名字。 34年XNUMX月(XNUMX歲),在接替第四代尾上菊之丞的同時,他更名為第三代尾上菊之丞。除了主持傳統舞會「尾上會」和「菊壽會」外,他還主持「一精會」(與狂言大師重山一平的兩人聚會)和自己的獨奏會,不僅創作了經典作品也有新作品,他不斷地努力推出各種作品。他也積極與各種流派的藝術家合作,包括日本領先的日本鼓演奏家之一林榮哲 (Eitetsu Hayashi)。

 

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