銀座和光的精工宅邸正在舉辦個展，展出江戶細木工大師島崎俊博從青年時代至今的作品。展覽主題為「木工島崎俊博的作品：禦藏島桑的復興」。島崎俊博是日本工藝協會的正式會員，其代表作包括採用上等桑木——禦藏島桑木——製作的小盒子和硯台，以及手鏡和手杖等配件。展覽完美地融合了世代傳承的傳統技藝和島崎俊博獨立研發的精湛技藝，真正體現了江戶細木工的精髓。
琥珀色閃耀，木紋美麗突出。
展出的作品形態各異。每一件作品在聚光燈的照射下都閃耀著琥珀色的光芒，精美的木紋更是令人嘆為觀止。木紋描繪出的複雜圖案，正是樹木歲月累積的結晶。即使觸摸到自己親手打造的木紋，他口中也迸發出意想不到的話語。
當你購買一整塊珍貴木材時，你應該在哪裡以及如何切割才能看到最終呈現的紋理？事實上，大多數情況下，只有真正切割後才能知道。這個過程被稱為「Tsuratsuke」（附加），總是一次令人興奮的體驗。
出生於江戶細木工世家的木工島崎俊弘如是說。即便是從事江戶細木工超過60年的島崎，也表示自己無法完全掌握原木的紋路。 “有時候，我切開它時才發現它實際上不是蓮花木，這真是個大錯誤。”
經過「表面」處理後，優質木材需要放置 10 至 20 年才能用於細木工。
「我們把木板叫做‘板木’，但是鋪好之後要怎麼用呢？要用它們做成什麼樣的作品呢？要把這些千變萬化的木紋用在作品的哪個部分呢？這個被稱為‘木取’的工序，決定了江戶細木工的品質。”
造型精美的小盒，蘊含著卓越的工藝。禦藏島桑樹水環落地腿小盒 12 x 16.4 x 7.4 cm
細木工是江戶時代傳承下來的傳統技術
讓我們花點時間聊聊江戶細木工。 「指物」是一種日本傳統的木工技藝，不使用釘子或其他金屬配件，而是用被稱為「榫」的凹凸不平的接縫將材料連接在一起。指的就是用這種獨特的方法製作的盒子和其他物品。據說，從事固定裝置和家具製作的木匠的工作逐漸變得更加專業化。
在京都發展起來的京都指物，以蒔繪、螺鈿等裝飾為特色，顯得格外優雅；而江戶指物則不拘泥於裝飾，更注重木紋的細膩之美和漆器的耐久性。 「江戶指物」一詞誕生於40年代中期，是為了與之前的「京都指物」一詞競爭而出現的，因此它的歷史並不悠久，但其細木工技藝本身自江戶時代中期以來就一直傳承至今。
江戶細木工完全沒有裝飾，而是透過塗漆來凸顯木紋之美，據說這是「江戶風格」的精髓。禦藏島桑皮漆托盤盒 13.3 x 32 x 20.3 公分 托盤盒是一種帶有把手的盒子。
「禦藏島桑」獨特的美麗木紋和支撐榫頭的堅韌木材
在江戶細木工所使用的眾多木材中，島崎珍惜一種名為「禦藏島桑」的特殊桑樹。顧名思義，它是生長在伊豆群島之一的御藏島及其鄰近島嶼三宅島的桑樹名稱。
「它擁有獨特而美麗的紋理，這是其他產地桑木所沒有的。這種紋理會隨著時間推移而變化。剛砍伐時，桑木呈淡黃色，但會逐漸變成紅色，百年之後，它呈現出更紅潤、更雅緻的色調。這種木材的另一個特點是韌性強。正因為如此，即使切開小榫頭，桑木也不會斷裂或桑木也不會斷裂或桑木也不會斷裂或桑木」。
「榫卯」是指不用釘子將木塊連接在一起的工藝。傳統日本房屋的柱子和梁也用榫接連接，但這種榫頭很大。相較之下，江戶細木工則需要製作極其微小的榫眼，然後以不到一毫米的精度將它們連接在一起。
榫頭的形狀和角度會根據使用場合而有所不同。這種榫卯連接技術可以將多塊木板連接在一起，形成一個立體的物體。此外，榫卯連接處不會鬆動或晃動，從而形成一個極其堅固的立體物體。
榫卯的接合精度達毫米，將兩塊木頭牢固地連接在一起。 「方組」是源自於祖先智慧的絕妙技藝。 Ⓒ野村智也
外面是棉，裡面是絲綢
島崎告訴我們，“外面是棉花，裡面是絲綢”，這句話象徵著江戶細木工。
「這個詞最初似乎指的是江戶人穿的羽織（Haori）。羽織的外層是樸素的棉布，內襯則是華麗的絲綢。換句話說，它體現了江戶人對看不見的部分傾注心血的風格。這個詞與江戶細木工的精髓如出一轍。」
「將心思傾注於不可見之處」－其像徵是「榫接結構」。即使木板採用複雜的“榫卯結構”，遺憾的是，“榫眼”卻隱藏在表面之下，無法顯現。島崎的所有作品都體現了這一點。木板的邊緣完美契合，如同膠水黏合般緊密貼合。許多作品都是由薄木板製成。越是仔細觀察，就越會感到驚嘆，想知道這些薄木板上的「榫眼」和「榫眼」究竟在哪裡。這才是真正傾注於不可見之處的技藝。這正是江戶細木工的精髓所在。
其獨特的、柔和圓潤的造型讓人很難相信它是由多塊木板組合而成的。
展場裡有一些作品，感覺有些特別。由於細木工是一種將木板連接在一起的技術，因此許多作品都以直線為主。然而，這件作品卻以柔和的曲線為主，整體呈現圓潤的形狀，給人一種柔和的感覺。
“這是細木工嗎？它一定是用一整塊木頭雕刻而成的……”
想到這裡，我仔細觀察，發現面具連接處有一條淡淡的細線。這證明面具是連在一起的。島崎對自己的成果滿意地笑了。
圓潤優雅的造型得益於先進的技術，將木板組合成曲面，而非彎曲木材。側面的凹槽經過雕刻。茶人台櫸木盒「福祿」 28 x 21 x 20 厘米
「我想顛覆人們對細木工製品的普遍看法，認為它就像一個主要由直線構成的盒子。我希望能夠展現出木紋的同時，也蘊含著一種柔和的質感。融入這些曲線的細木工被稱為‘kusemono’（彎曲的物件），需要相當高超的技藝。我父親曾經能做到了，‘kusemono’（彎曲的物件），需要相當高超的技藝。我父親今天能做到了，一旦真正的細木工，一旦真正彎曲的木工’，就已經少了這一點。
打開蓋子，映入眼簾的是一個小盒子，裡面有許多可愛的疊層抽屜。盒子的四面也由四塊木板榫卯連接而成，呈現出柔和的曲線。這件作品凝聚了島崎精湛的細木工技藝。禦藏島桑葚杯抽屜盒「蓮花祈願」 26 x 12.2 x 13.5 厘米
這件獨特的作品背離了傳統的細木工概念，採用鑲嵌工藝製作而成。
在他年輕的時候，他刻意遠離了傳統的江戶細木工
島崎的父親正成也是一名細木工，島崎年輕時曾從事江戶細木工工藝，但他刻意與傳統的細木工形狀保持距離。
“我父親製作傳統作品並將它們參加公開展覽，所以我認為我沒有必要製作相同風格的作品。然而，現在我重新認識到，我需要繼續製作傳統的江戶細木工，以便將其傳承給下一代，同時也要製作其他細木工不製作的作品。”
我感謝父親允許我自由使用他的珍貴工具。
工作室裡瀰漫著一種真正的家庭手工藝氛圍，島崎過去常常與父親一起工作。
“讓我高興的是，父親允許我自由使用他的工具。”
工匠們非常愛惜自己的工具，因為工具對作品的品質至關重要。能夠使用父親——一位技藝精湛的工匠——的工具，對島崎來說至關重要。
如今，父親使用的工具多已不見蹤影，取而代之的是島崎自己親手製作的許多工具，其中不少是刨刀。
有時我們需要在非常狹窄的空間中製作非常薄的刨刀。在這種情況下，我們會使用非常小的刨子，只進行一次小刮削。我們手邊有100多種不同類型的刨子，可以應付任何情況。
展覽會上展出的只是他製作的工具中的一小部分，看過那些形態各異、大小不一的刨子後，再次面對他的作品，感覺每一件都變得更加精彩。
工坊裡，數量驚人的工具，包括刨子，整齊地排列著。精細的細木工活需要根據用途使用各種工具。 Ⓒ野村智也
◆藝術探索日記～展覽信息
江戶指物木工島崎俊弘的作品～禦藏島桑木的復興～
日期：2025年9月26日（星期五）-2025年10月5日（星期日）
時間：11:00 – 19:00 至最後一天 17:00
- 地點：精工之家6樓精工之家大廳
櫻井正男
他曾擔任 38 年創辦的歷史悠久的女性雜誌《Fujingaho》的編輯部成員超過 1905 年，研究並撰寫了有關各種日本文化的手稿，包括陶器和漆藝等日本傳統工藝現在。這些年來他曾多次造訪京都，但有傳言說他對居酒屋的了解比對日本文化的了解還要多。
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