Onoue是日本舞蹈學校。第四代校長尾上菊之丞，從事傳統工作……在校內排練、為歌舞伎作品編舞、到紅燈區排練……以及超越自己以前的領地他曾與其他流派合作，執導和編排花樣滑冰表演等。為了揭示驅動尾上菊之丞的原因，我們追尋他從成長到現在的足跡，試圖採訪他。
身為一個男孩，我在江戶的街道上長大，親身感受到了傳統。
新橋藝伎起源於江戶時代後期的金春藝伎。新橋演舞場是新橋藝伎每年一次表演「東舞」的地方。這個從新橋到築地的劇院區是一個歷史悠久的紅燈區，具有傳統的日本餐廳文化，儘管數量比過去少了。
尾上菊之丞是日本舞蹈學校尾上第三代校長的長子，在這個小鎮出生長大。
「小時候，日本的房子裡還有很多沙牆黑牆圍著的。我們家是兩層的日式房子，二樓有一個排練廳。由於位置原因，有一個排練廳。」很多藝伎來來去去去，甚至歌舞伎演員也來練習。
小時候，她和同輩的尾上菊之助一起練習舞蹈。這不僅僅是舞蹈。作為一個出生在傳統表演藝術家家庭的孩子，他在不同的老師的指導下學習了三味線、大林和淨琉璃，但他從來都不是一個認真的學生。
「當我離開家時，我就再也沒有回來。我就像一顆子彈球。有時放學後我會去地鐵站蓋章集會，而不是去上課。今藤，一個活生生的國寶，演奏著「我以前常去清太郎老師的學校，有時我會在課中睡著。
菊之丞的父親小上純之也耐心地看著兒子長大，他還記得一場舞台表演。
「我和爸爸曾經站在舞台上，布幕一落下，爸爸突然用扇子敲我的頭，我不明白他的意思，真的很驚訝，但現在……回想起來，我想他真的很擔心我記得那個假裝。
7歲時，在尾上會的《五丈橋》中飾演牛若丸。可愛與可愛並存的童年照。
受到同代人成就的啟發並產生對錶演藝術的渴望
菊之丞先生有一個安靜的童年，他不專心學習，可能會讓周遭的大人感到緊張。然而，透過課程，我開始結識更多與我同輩的朋友，並開始和與我的學校朋友不同的“成年哥哥”出去吃飯和出去玩，其中包括三歲的歌舞伎演員松本幸四郎年長我成為。
「在那之前，即使我去歌舞伎座劇院，我也會心不在焉地觀看，以至於我記不起演員的名字，但當我的朋友們表演時，我總是會感興趣，我開始思考。如果我們沒有正常的關係，我們就不可能有平等的關係。的機會。
然後，初三到高中之間發生了一件事。
「大約在同一時間，我與小四郎和其他練習朋友一起參加三味線夏季回顧活動，但我很尷尬，因為我在舞台上什麼也做不了。我心裡想，「如果那樣的話。開始每天彈三味線。
只有當你長大了，成為了別人的父母，你才會明白父母當時的感受。 「我從來沒有被強迫練習，但我想我受到了很好的指導。我的父親和許多其他大師花了很長時間看護我並培養我，非常感謝。”
如果你的兒子像你當時那樣行事怎麼辦？
“我不知道我是否能夠像我的父親一樣守護你。我不確定。我自己也有過孩子，我知道我的父親有勇氣。”
出生於尾上的一個家庭
接受指導和編排新舞蹈的挑戰
這裡我想解釋一下尾上。
尾上的第一任當家是第六代尾上菊五郎。對於那些仍然喜歡歌舞伎和日本舞蹈的人來說，眾所周知，“六代目”指的是第六代尾上菊五郎。他活躍於明治時代至昭和時代，能力和人氣都非常高。作為一位著名的舞蹈大師，他雄偉的身姿至今仍可以在電影導演小津安二郎的一部短片中看到，其中包括第六代“加賀美俊子”的表演。
小說家谷崎潤一郎是六代目的忠實粉絲，他的小說《佐助之行》中他去看歌舞伎的場景通常被設定為六代目去看他。橫溝清史也很喜愛六代，在他的《犬神家》一書中，將「斧頭、琴、菊花」列為犬神家的傳家寶，這正是菊五郎家的浴衣用於服裝的圖案。他是無與倫比的千兩位演員，被奉為戲劇之神，影響力巨大，甚至成為小說的主題。
我認為尾上的特徵不僅是優雅和端莊，而且是融合了時代精髓的身體性的融合，給人一種流動感，以及吸引舞蹈主題和母題的戲劇性。這可以用第六代店主的話來概括：看重「尊嚴、新鮮、意外」。
2011年，菊之丞先生從父親手中繼承了第四代尾上菊之丞和第三代尾上菊之丞先生。
在他接任第三代尾上菊之丞之前的幾年裡，他一直陪伴著作為一家之主和舞蹈大師的父親完成所有的工作。這可以說是菊之丞先生的修行時期。
「除了常規課程之外，我父親還從事廣泛的工作，包括京都先鬥町的‘東大通’、‘鴨川大通’，以及我跟隨的歌舞伎和寶塚歌劇團的導演和編舞。漸漸地，越來越多的任務被分配給我，例如「你應該練習」和「你應該代替我」。
隨著那些溫柔的童年時光的流逝，我追求藝術的願望與日俱增。在看到他不斷努力學習，不僅挑戰古典舞蹈，還挑戰新舞蹈的編導和編舞後，尾上菊五郎劇團找到了他。尾上菊五郎劇團是由曾任團長的尾上菊五郎主持的演出。與音羽家有淵源的菊五郎家的許多演員都出現在作品中，許多作品色彩繽紛，充滿異國風情，而且很有趣。
「2005年決定，根據莎士比亞戲劇改編的新歌舞伎劇《蜷縮川第十二夜》，該劇於2007年首演，廣受好評，將於XNUMX年重新演出。」團長菊五郎先生說。先生給了我這個機會，他一定是想，「也許我應該嘗試和他一起做點什麼。」《蜷縮川第十二夜》是我第一次見到他，然後我就開始了這部作品的編舞。
他開始負責松本幸四郎的新舞台製作，松本幸四郎幫助他堅定了對藝術的決心。
「小四郎先生對我來說不只是兄弟。因為他，我才能夠在拉斯維加斯的《戀塚》、《志志雄》、歌舞伎NEXT的《阿尼龍梅》中做到最好。 ”...我們一起談論了我們的夢想，我很高興能夠參與我一直關注的他主演的事情。”
他還執導了一部基於遊戲《刀劍亂舞 ONLINE》的新歌舞伎劇目，該劇將於 2023 年 7 月上演，目前正在為開幕日進行排練。第二部分講述了他近年來積極從事的利用新媒體傳播訊息，以及這背後他對日本舞蹈的深厚感情。
尾上菊之丞
1976年3月出生，是日本武將尾上第三代當家、第二代掌門人尾上菊之丞（現為牧之）的長子。 1981歲起跟隨父親學習，1990年（14歲）在國家話劇院首次登台演出《松青》。 2011年（8歲），她被允許使用Seikaede Onoue這個名字。 34年XNUMX月（XNUMX歲），在接替第四代尾上菊之丞的同時，他更名為第三代尾上菊之丞。除了主持傳統舞會「尾上會」和「菊壽會」外，他還主持「一精會」（與狂言大師重山一平的兩人聚會）和自己的獨奏會，不僅創作了經典作品也有新作品，他不斷地努力推出各種作品。他也積極與各種流派的藝術家合作，包括日本領先的日本鼓演奏家之一林榮哲 (Eitetsu Hayashi)。
新歌舞伎《劍亂舞月之劍》西野桐葉
在《刀劍亂舞 ONLINE》中，你要培養一名劍士，為保護歷史而戰，打敗企圖改變歷史的穿越軍隊，這引發了劍客的熱潮，成為劍士的典範。它曾在舞台劇、動漫、電影等多種類型中出現，現已成為日本引以為傲的流行內容之一。如今，《刀劍亂舞》終於將以新歌舞伎劇目上演。出現在歌舞伎主圍場中的六名劍士分別是三日月宗近、小兔丸、堂貫正國、須切、須丸、小烏丸。以第十三代將軍足利義輝被殺的永祿事件為主題，以歌舞伎特有的理念大膽地戲劇化這一歷史事件。這是匯集了尾上松也、尾上右近等明星的新歌舞伎劇。
攝影：岡田夏子（Studio Mug）
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